“奥斯卡诱饵”这一术语——过去指的是专门设计、营销和发行以争取奥斯卡奖关注的电影——并不新鲜，早在 20 世纪 40 年代初就开始使用。然而，人们普遍认为，直到 70 年代，才开始制作如今人们所熟知的真正的奥斯卡诱饵电影，第一部是获得最佳影片奖的
有时，电影过于执着于获得奥斯卡奖的目标，以至于忘记了……好吧，要表现好。奥斯卡诱饵电影失败并不罕见，但更罕见的是，尽管不是特别出色，但确实成功获得了一个或多个奥斯卡奖的奥斯卡诱饵电影。纵观最近的奥斯卡历史，有几次值得注意的事件，学院奖励了观众不一定认为应该获得金奖的电影。
该剧改编自克劳德-米歇尔·勋伯格、阿兰·鲍伯利和让-马克·纳特尔的同名传奇通唱舞台音乐剧，同样改编自维克多·雨果的 19 世纪史诗《悲惨世界》，是一部至少非常独特的时代音乐剧。该剧讲述了冉阿让的故事，他因违反假释规定而被冷酷无情的警察沙威追捕了数十年。在他同意照顾一名工厂工人的女儿后，他们的生活都发生了永远的改变。
这部电影的导演是汤姆·胡珀，两年前他刚刚凭借获得奥斯卡最佳影片奖的《国王的演讲》（也是一部奥斯卡诱饵电影）获得奥斯卡奖。原著的粉丝一直都很喜欢这部电影，但那些只是在寻找一部伟大的时代剧的人可能在这里找不到它了。胡珀单调的导演风格产生了一种怪异的美感，而且缺乏原版音乐剧那种永恒的活力和朝气，《悲惨世界》没有辜负它的名字。这部电影的技术令人惊叹，一些表演也很精彩（安妮·海瑟薇凭借这部电影获得了奥斯卡奖），故事自然也非常引人入胜，但执行方式却不尽如人意。胡珀的下两部电影《丹麦女孩》和《猫》也是奥斯卡诱饵。前者在学院奖上的成功与《悲惨世界》相似，后者则不需要介绍。
作为他这一代最伟大的英国电影制片人之一，伟大的艾伦·帕克承担了将安德鲁·劳埃德·韦伯和蒂姆·赖斯的热门音乐剧《贝隆夫人》改编成大银幕的雄心勃勃的任务。这部电影改编自阿根廷二流女演员伊娃·贝隆的生平，后来成为阿根廷总统胡安·多明戈·贝隆的妻子。她一度是阿根廷最受爱戴和最受憎恨的女人。
这部电影并非没有粉丝，但总的来说，它就像一部普通的奥斯卡音乐剧一样。影片充斥着历史错误，放映时间过长，麦当娜的主演让评论家和观众意见不一，《贝隆夫人》已经过时了。话虽如此，其华丽的视觉效果无疑有助于提升影片的品质，而令人振奋的音乐无疑是非凡的。因此，这部电影唯一获得奥斯卡奖的奖项是最佳原创歌曲奖，获奖歌曲是非凡的《你一定爱我》，这并不令人惊讶。
朱迪·加兰是好莱坞黄金时代最具代表性和传奇色彩的女演员之一，她一生坎坷而悲惨，一生沉迷于毒瘾和抑郁，这一切都是她成长过程中压迫性制度造成的。1969 年，在她 47 岁不幸去世前不久，她进行了一场门票全售的巡回演出，巩固了她作为美国历史上最伟大的演员之一的地位。这次巡回演出就是《朱迪》的主题，这是一部以她的生活为主题的传记电影。
拍摄这样一位传奇人物的一生和人生轨迹，本不应该太难，但不幸的是，《朱迪》是有史以来最无聊的音乐传记片之一。导演平淡无奇，基调平淡无奇，唯一能依靠的就是为它赢得唯一奥斯卡奖的元素：蕾妮·齐薇格饰演的女主角。这是一部强大、富有同情心、感人的表演，即使它没有什么真正突出的地方，可以成为 2019 年最佳女主角。
在布莱恩·辛格最终接手并完成这个项目之前，一个关于弗雷迪·默丘里及其与皇后乐队关系的项目已经陷入了多年的开发困境。最终成果就是《波西米亚狂想曲》，这部纪录片讲述了这位传奇歌手和摇滚乐队从卑微的出身到 1985 年 Live Aid 演唱会上的重要表演。
尽管演员们的表演扎实（虽然不算出色），拉米·马雷克饰演的弗雷迪是该片四项奥斯卡奖之一，但这部电影给人的感觉更像是对这个故事的淡化和精挑细选，试图迎合最低标准。这部电影的画面和声音都很棒（当之无愧地赢得了两项音响奖），也有很多令人难忘的时刻，但最终，其糟糕的剪辑（不知何故也获得了奥斯卡金像奖）、糟糕的导演和按部就班的剧本让它失望了。
毫无疑问，这是 21 世纪迄今为止电影界最好的一年，但也有很多让人过目不忘的无聊之作。例如：2019 年的《爆炸新闻》，讲述了一群女性对抗福克斯新闻负责人罗杰·艾尔斯的故事，以及他主持的福克斯新闻网恶劣的工作氛围，这种氛围以厌女症、虐待和性骚扰为特征。
2010 年代后半期，有许多出色的真实犯罪电影。《爆炸性新闻》不是其中之一。在“Me Too”运动的推动下，它的故事比以往任何时候都更加及时和重要。因此，它采用了这一前提和一群才华横溢的演员，并将其全部浪费在了大屏幕上的页面上。它当之无愧地获得了奥斯卡化妆和发型奖，但遗憾的是，这是一部沉闷、毫无生气的电影，它对主题的损害比任何其他东西都大。
这部纪录片《铁娘子》为梅丽尔·斯特里普赢得了她的第三个奥斯卡奖，它讲述了一位年迈的玛格丽特·撒切尔与她刚去世的丈夫的想象中的存在交谈的故事，她努力接受丈夫的死亡，而她的生活场景也介入其中。撒切尔并不是英国历史上最受爱戴的人物，因此，一部对她过多同情和钦佩的电影受到评论家和观众的批评也就不足为奇了。
即使抛开政治问题，《铁娘子》也过于平淡和自负，算不上特别好。尽管斯特里普在 2010 年代最出色的化妆工作之一（还获得了奥斯卡奖）下，对撒切尔夫人的印象非常深刻，但这部电影太过漫无目的，对主题的态度也太过冷淡，甚至一点也不有趣。
迈克尔·贝以其爆炸性、响亮、特效丰富的动作场面而闻名，大多数人要么喜欢要么讨厌他。然而，他的一些电影确实很难为之辩护——即使对他的粉丝来说也是如此。《珍珠港》就是这样一部电影。这部电影长达三个小时，令人难以忍受，是一部战争史诗，讲述了两位终生好友和一位美丽的护士在 1941 年一个臭名昭著的星期天早晨陷入恐怖的故事。
虽然这部电影的技术品质非常出色，从令人印象深刻的视觉效果到精致的音效设计（赢得了该片唯一的奥斯卡奖），再到汉斯·季默最被低估的配乐之一，但对它的赞美也仅此而已。它的爱情故事充其量是乏味的，最糟糕的是无意中搞笑，剧本缺乏很多润色，而且片长肯定不会让观影体验更容易。
《绿皮书》被普遍认为是2010 年最差的最佳影片，但它让“《阿呆与阿瓜》的导演获得两项奥斯卡奖”的说法成真。这是一部传记片，讲述了意大利裔美国工人阶级保镖托尼·利普成为非裔美国古典钢琴家唐纳德·雪莉博士的司机，在 20 世纪 60 年代的美国南部巡回演出的故事。
作为奥斯卡最佳影片，这部电影对反种族主义核心主题的描述出人意料地肤浅和简单。此外，其平淡的风格以及雪莉的家人声称他们完全没有参与电影的制作，引起了很多争议。电影中有一些感人的瞬间，维果·莫滕森和马赫沙拉·阿里（后者凭借该片第二次获得奥斯卡奖）的表现也非常出色，但这些还不足以让《绿皮书》获得如此多的奖项认可。
如果说有一部奥斯卡获奖电影能像牛奶一样经久不衰，那么《弱点》就是其中之一。据说这部电影讲述的是迈克尔·奥赫的故事，他是一个无家可归、饱受创伤的男孩，在一位（据说）有爱心的女人及其家人的帮助下，成为了足球传奇人物和 NFL 的首轮选秀球员。但有一个问题：真正的迈克尔·奥赫谴责了这部电影的真实性，并起诉了真正的图伊家族，指控他们欺骗了他，把他当作摇钱树。
然而，即使在诉讼之前，《弱点》也从未特别出色。这部电影甜腻、操纵性强、情感浓重，扭曲了奥赫的真实故事，并将其塑造成比大多数电影更令人不舒服的白人救世主叙事。即使是这部电影唯一获得奥斯卡奖的桑德拉·布洛克主演的影片，也往往被认为是2000 年代最差的最佳女主角奖。
有些奥斯卡获奖电影已经过时了，而有些奥斯卡获奖电影从一开始就没有任何亮点。不幸的是，保罗·哈吉斯的《撞车》属于后者。这是一部犯罪惊悚片，交织着种族、失落和救赎的故事，讲述了一群过着截然不同生活的洛杉矶市民的故事。
这部电影的要点最终归结为“种族主义是坏事”，奥斯卡很喜欢这一点。更糟糕的是，《撞车》用尽一切操纵和夸张的方式来强调这一点。它成功斩获三项奥斯卡奖：最佳剪辑奖、最佳原创剧本奖，甚至最佳影片奖，尽管大多数看过这部电影的人都认为它不配获得任何奥斯卡提名。然而，《撞车》赢得了它应得的奖项，而这一事实至今仍是奥斯卡最可笑的时刻之一。
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